人物肖像的绣法刺绣作品

发表于 2018-3-1 12:46:23

　　
　　绣人物肖像一个人一个样，更替特点可谓千变万化：庄严、和善、安祥、雄健、肥瘦高矮、各有不同，若差之毫厘，则失之千里。所以，绣人物肖像要比绣普通人物更难，也更需掌握高超的技法。笔者在这里作一综合说明（即将人物的方法包含在绣肖像的方法中说明），同时依据绣制程序排列，以使读者对绣制人物和肖像的基本过程有一个比较系统完整的了解。
　　
　　1.上绷（稿）绣人物你的上稿和绣普通景物的上稿不同。绣人像需先将绣料上绷，然后用映灯箱色描。如果先上稿后上绷，会因松紧关系而发生差异。色描轮廓线必须将各部位色得极其精确，即使是光线明暗部位也必须色准，不可马虎从事。绣件如果和原稿同样大小，照样上稿即可；如果照片需要放大，则要先入大，然后再按照放大后的纸稿上稿。

　　 2.绣头面绣头面应先绣眼睛或鼻子，再绣眉额和口颔，后绣须发及脖颈。不过，技术熟练者可以不拘。绣面部侧面易，绣正面难。这是因为侧面明暗显，正面明暗平；显者比较容易区别，平者则需要精审人面的色彩极其复杂。且不说各民族的人面有差异，即使是同一民族中的每个人也不尽相同。所以绣人面在配色方面不能固定，必须根据所绣的对象而使用色线。现分析如下：

　　绣眉眼：绣眉眼必须极为细心。因为眉眼在人的面部占重要的地位。人的传神，全在眉眼。刻划人的表情，大多以表现眉目为主。一般地说，男子眉毛粗阔，女子眉毛细狭，但也不能绝对化，必须仔细观察生活中各人眉眼的神态，才能达到传神写照的目的。否则，出现丝毫差错，就可能造成似象非象的后果而导致全局的失败。

　　眼球是水晶体。它有巩膜、瞳孔，瞳孔后是网膜。眼白有角膜，眼角有眼角肉。因此眼球所含的色彩相当复杂。如果仅看表面，用单色绣它，那必然死板、无生气。绣眼需要细细劈线，绣眼珠要按光线增减深浅色线，绣时，留下瞳孔，先绣光处，后再点睛。用线必须准确，如绣外国人你的眼睛，是碧眼的则要加重蓝色，是黄眼的则要加重黄色。绣眼白要用深浅色线使其起圆，绣眼角肉处的暗度要绣得精确。眼球上下有眼睑，上下眼皮连接眼窝骨或凹圈形，眼皮边有单箍或双箍，边上有睫毛。这些都必须绣出。眼皮因眼球圆而隆起低下的地方，明暗要绣得合度。眼膛是暗处，其深浅如绣得准确，则能表现出人的神情，同时还能衬出鼻梁的高低。眼梢有鱼尾纹，老年人更为突出。绣眼梢只需绣出暗色。绣鱼尾纹如果按旧绣法，只要加绣线条或分界留纹就可以了，但总觉痕迹生硬。因此应将线先按纹的部位放置下面，然后依照无纹的绣法绣好，然后抽去底线，则纹自然显出。如果在纹路外经行以比较深色的犬牙交错的针脚，分上下绣出，就会达到美观自然的效果。绣上额皱纹也用这种方法。眉有长短浓淡，都需要用明暗托出。边缘宜毛，不能象描柳叶那样死板。眉骨在眉外缘，尤须注意将其光线分清，以显出皮内有骨。如果绣制戴眼镜面发生的眼部明暗变化应随着绣眼一起表现出来，不分开处理，才不至于迷糊滞凝。总之，绣眉眼最重要的是要深入分析色彩，精确地对准明暗。皮、肉、骨、膜不可等同视之，必须手脑并用，把握住色彩光线。

　　绣鼻子：鼻子没有眉眼表情丰富，但因为它是隆起的三角形状，其暗影深浅都关系到眼膛颧骨的形态，所以措置也必须适当。鼻内腔由筋肉软硬骨组成，鼻梁外部隐露骨形，绣时需运用明色显出。印堂有皱纹，上多直纹，下多横纹，都需要分清绣出。鼻准是软骨，肌肉丰满，垂头有圆有方，一般以方垂为多，其端如双峰。鼻翼为圆形带角，而且高下起伏。鼻孔连接在下面，需运用明暗衬出。鼻端和唇连接处的明暗，要绣得非常准确。这里的关键是要掌握好用色的深浅。否则，就会变动鼻子的高低形状。

　　绣嘴：嘴和眼一样，也有表现各种情态的作用，绣时也必须十分精确。男子嘴阔，女子嘴小，小孩嘴尖，中所饱满，老所嘴瘪，上下两缘如弓形曲线，中间口缘成一条平行线。绣时要分上下两个部分用针，分出口缝，但不可太齐，需略有交错，口缝处及阴暗处用比较深色的线。上层中央凹沟是唇中，应当依照光度用深浅色线显出。有胡须的，则在稀处加绣，密处留下部位。上唇边缘中部突出的部分，要用比较浅色线表出。下唇接连颏处的暗影，必须绣准，以衬托出突出的程度。有胡须的，则同上唇胡须的绣法。口缝两端凹下的窝是嘴角，深浅各有不同，必须他细注意

　　绣上额：额有中间凹下，有广颡圆凸，光线明暗各不相同。天庭骨需陷约显出，日角骨也需要用浅色略略表出。额上如果有皱纹，可以用比较深色的线分上下参差用针，绣出痕路。前额与头发交接的地方需稍展出，以使加绣头发后显出发的边际，免得头发和面部分界太清，达不到浑然一体的效果。绣颧辅颧骨有高低，面颊有腴瘦，绣时应该依照明暗光线用深浅不同的色线显现出来。

　　绣颧骨时，应该在下眼皮及面颊处用比较深的色线，使颧骨高起。绣面颊中间部位用比较浅的色线，则能衬出面颊的丰腴。下颚骨应当隐约显出，使之与颈项分界。

　　绣耳朵耳朵轮廓的位置，大致是这样：上面和眉在同一水平线上，下面则和鼻孔在同一水平线上。耳壳软骨呈不规则的形状突起。绣耳朵轮廓，耳壳都要依光线的明暗用深浅色线衬出。耳垂肥厚的，应当把耳垂边缘绣得深些，平面处绣得浅些，以显出耳垂丰满。耳孔则用深色线绣，使其显得暗深。

　　绣发须绣头发要注意两点：

　第一，注意头发梳理的方向；

　　第二，注意头发的光线，因为头发的美观，全在于光线显出，发际宜稍参差，不可齐如刀切短发仅上端不同为毛边，光线则仍需同样分出深浅。如果戴有帽舌的帽子，应该用明暗线色衬出帽舌。胡须有短髭如戟的，也有长髯飘拂的，都需要依明暗光线用虚实针法表现其疏与密的形态。绣发须的用线有粗有细，应当酌情选用。绣胡须可以从下而上倒绣。绣古装仕女发髻可以用盘针，先绣发髻，再缀发饰。

　　绣颈项，颈项肌肉丰盈，需依照明暗用深浅色线绣出。男子喉头凸起的地方要显示出来就应当在下周处绣得淡些。颈项与面部接连的地方，明暗要对光准确，既要分清下颚、颔下及颈的界限，又不能将它们绝然分开。颈项明暗光线部位关系到面部的方向，需同面部正、侧配合协调。要取得这样的效果，就要用交叉针绣，色彩则要掺和。

　　3.绣四肢绣全身像的手足，必须先绣其阴暗面以分出指、掌，然后再绣出明亮面。手有腴有瘦；腴者丰阔，瘦者筋络显出。这都需要依照光线的明暗衬托绣出。在针法上，用长短针掺错；在色彩上，筋凸起的地方用浅色，筋两边用暗色。

　　4.绣衣服绣衣服先要注意衣褶皱纹。人的胖瘦各不相同，隔着衣服虽不能直接看到，但可以从轮廓线和凹凸的皱纹上观察体味出来。衣服的质料不同，衣褶皱纹也不同：质料厚的凹凸深而细纹少，质料薄的细纹多。丝织物光滑，棉织物粗糙，毛织物柔软。因此衣褶皱纹轮廓线条的刚柔和光的变化又各有差民，绣时需依照各种质地、衣褶、光线的明暗、大小、深浅，用深浅不同的线色和长短针显示出来。绣丝织品，用线应当比绣棉织品用线细。绣毛织物的厚度，要用多种浅色混合运用，红色的，就要加黄、赭红等色混合配置。绣中国画人像，应当先绣其它部分，再绣衣褶。绸料衣褶，只需一种色调的深浅就可以绣出。衣服与颈项相接的地方需将暗影绣出。绣领带，要表现出领带结在颈项上的形象，不可平直。要注意对冷光线，先确定其明暗处，然后运用深浅不同的线色绣出。绣衣服上的钮扣也要注意明暗。衣服上有附丽品者，可以留待以后绣。古装仕女有飘带舞纱，其质地薄、透，绣制时，如果先将纱带下面的好，再加绣纱带，则容易重叠、高低不平，因此，必须将下面的上面的纱带一起绣上。绣纱带用级细的劈线，底面衣服自然会陷约映出，纱的透明感也会同时显出，且平匀无痕。

　　5.绣背景背景如果是花、草、树、石、地毯或陈列品之类，可以参照其他针法绣作。绣天色，则必须注意光线的明暗，表现出雾气、空气或云气的变化和光线来自何方。用线可以粗一些，色彩需使面部显现，连接明部的可配以暗色，连接暗部可配以明色。为了防止颜面的色彩，通常使用褐色或灰色等线。绣领袖像的背景，要注意用色不可太杂，而应该绣出严肃庄重的气氛，宣用深红色丝绒背景加以衬托。

　　6.对光人像绣得像与不像，除了中国画人重在线条的表现之外，摄像主要在于光线明暗的表现。因此初学刺绣的人，需时常对光，即将画稿和绷面放在同一水平线上，从同一光线角度对照所绣的景物是否与画稿上的相同。手法熟练的可以完全平放着，一步一步地按照明暗深浅、精细入微地绣，不能有丝毫出入。光线变化时弱时强，有时则在强弱之间，非常复杂。因此，倘若绣了很久仍然不像，就应该凝视深思，找出原因。一般地说，原因不外乎两点：一是光线没有对准；二是用色不合度。所以，对光是绣像最关紧要的工作。同时，绣制中要注意轮廓的准确性；线色要分清皮肉色和血脉色，针法要活泼。

　　7.配色绣纯色人像只需用黑、灰色等线增减深浅。绣彩色人像，则应根据被绣人物的年龄决定采用或老或嫩的色调，然后按昭这一色调用各种色彩。同时还要根据被绣人物的不同民族确定所用色彩。一般地说，普通人像绣制面部时所用的色彩是这样的：明处近乎白色，最暗处用黄赭色或带点深红色，中间连络色可以用茶黄色略带红色的各种色线，凹下处也可以用略比茶黄色稍绿的色线。眼珠用黄灰、暗绿、深灰、深蓝等多种色线，最暗处加用黑灰色，眼白用浅蓝、浅灰、茶黄等色线。

　　散套针的配色，同时采取了中国画的单线平涂和西洋画的设色技术。按照传统绣法，表现形态的手段主要是依靠中国画的描线，色彩仅用来表示色相。其设色多半是用一套一套的本色，如红色用深浅红色，绿色则用深浅绿色，羽毛的色彩和人物面部的色彩用法也是如此。结果，绣普通花卉也不能达到满意的效果，绣色彩复杂的景物就更不用说了，不管配得多么准确，花了多么大的功夫，结果还是色彩单调、死板。这是因为，画面的色彩并非单靠直感就能觉察到。实际情况是：粗看是黄色或白色，细看这黄色或白色却是由多种深浅色衬托出来的。因此，如果不把内含的色彩成分搞清楚，就无法表现得生动活泼。再说，刺绣的色彩丝丝存在，并不会因混用而融合，更不像中国画着色那样可以一笔浑成。经反复研究，笔者发现，西洋油画的色彩调配原理可以用于刺绣，即用其原理来构成绣面的色调。这样，用针施色就比较容易合拍。笔者对于散套针的配色方法，正是利用了这个原理。但是，散套针绣遇到需用线条表现法的。这是因为，中国画的线条不单是描写形体，而且还具有表达感情的特点。

　　还有，用刺绣来表现松动的形象本来是个很困难的问题，但是如果善于运用冷热色的对比，这个问题就不难解决了。按照常规，人们可以在明处用淡色，暗处用深色。可是，必须看到，明处也有隐隐约约的明暗差异，暗处也并非一样的暗。这种差异虽说细微，但是也要通过合适的艺术手法表现出来。这种手法，就是冷热色对比法。