白玉禽鸟佩的温润之美
文物名片：白玉禽鸟佩；
出生时间：明代；
尺寸：长5.6厘米、宽4厘米、厚1厘米；
藏宝地：盐湖区博物馆。
“玉，石之美者。”换言之，玉就是美丽的石头。如今，回望历史，玉这一美丽的石头在中国已有近万年的使用史。从原始社会的实用器，到封建社会祭祀祈福的礼器和权力财富的象征，最后走进千家万户，玉器早已成为中华民族文明的见证者之一。今天，我们就走进盐湖区博物馆的玉器世界，从文物的视角，欣赏古人的精巧和浪漫。
“言念君子，温其如玉。”自古以来，玉在中国文化中就有着举足轻重的地位，被视为美好、吉祥、高尚的象征。在古代，人们将玉拟人化，以玉作为评价、判断一个人行为善恶、品德高低的标准。因此，“君子无故，玉不去身”，佩玉成为人们有道德、有修养的表征。我们今天所讲的主角就是明代时曾佩于古人身上的白玉禽鸟佩。
白玉禽鸟佩，顾名思义，就是以白玉为底料，雕刻成禽与鸟两种生物相结合的造型。细细观赏这枚玉佩，整件玉器采用圆雕的手法，主体雕刻为一只瑞兽，作卧状，四肢弯曲在身下，头向后转，双眼突出，双耳紧贴于头顶部，身形矫健而又不失灵动，呈现出一种静态的力量感。尤为精妙的是，在瑞兽背上栖息着一只小鸟，造型小巧玲珑，羽翼刻画细致入微，与瑞兽形成了一种和谐而又富有张力的互动关系。这种造型设计在明代玉器中较为独特，既展现了工匠对动物形态的精准把握，又通过瑞兽与小鸟的组合，传递出一种祥瑞、和谐的美好寓意。
从雕刻工艺来说，明代玉器的工艺特点在这件白玉衔鸟佩上体现得十分显著。明代玉器流行“粗大明”的艺术风格。这里的“粗”并非粗糙，而是一种简洁大气、注重整体造型的艺术处理方式；“大”则强调作品的大气磅礴与豪放洒脱；“明”则指工艺的明快、明朗。再看这枚明代白玉禽鸟佩，线条简洁流畅却又刚劲有力，瑞兽的毛发、羽翼及身上的纹饰，皆以简洁的线条勾勒，却能生动地表现出物体的质感与形态，栩栩如生。
从材质上看，这件白玉衔鸟佩选用了优质的和田玉。和田玉以其质地温润细腻、光泽柔和内敛而闻名于世，向来是古代玉器制作的上乘之选。在这件文物上，玉质的纯净洁白得到了充分的展现，仿佛凝萃了天地间的灵秀之气，为整件作品奠定了高雅的基调。历经数百年的岁月洗礼，玉石表面依然散发着莹润的光泽，不仅反映出明代对玉材品质的高要求，也让我们感受到了古代玉石文化的深厚底蕴。
这件白玉衔鸟佩所蕴含的文化寓意值得我们深入探究。在古代文化中，瑞兽往往被视为吉祥、辟邪的象征，代表着人们对美好生活的向往和对平安顺遂的祈愿。而小鸟则常常寓意自由、灵动与生机。瑞兽衔鸟的造型，象征着祥瑞降临、生生不息，也象征着一种守护与被守护的关系，传达出古人对生命和谐、美好的追求。此外，玉器在古代中国一直被视为君子品德的象征，其温润的质地、内敛的光泽与君子的仁、义、智、勇、洁等品德相契合。佩戴这样一件玉佩，不仅是一种装饰，更是佩戴者品德与身份的象征。
岁月更替，先民们用玉器构筑起的礼仪体系已沧海桑田，但作为自然精华与人文之美的结合，玉器所象征的审美境界，所寄托的人格理想，一直绵延了整个华夏文明的历程。
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